Christiane F.: o que aconteceu com ela?

Para muita gente, a história de Christiane F. termina onde termina Eu, Christiane F. – 13 Anos, Drogada e Prostituída: depois da heroína, da prostituição na estação Bahnhof Zoo e da morte de alguns de seus amigos, Christiane é enviada para longe de Berlim na tentativa de se livrar definitivamente das drogas.

Mas Christiane tinha apenas 15 anos quando sua história começou a ser conhecida pelo público. Quando o livro Wir Kinder vom Bahnhof Zoo foi publicado na Alemanha, em 1978, praticamente toda a sua vida adulta ainda estava por acontecer.

E aconteceu muita coisa.

Nas décadas seguintes, Christiane Felscherinow viveu entre diferentes cidades e países, participou do meio artístico e musical de Berlim, enfrentou novas recaídas, passou um período na prisão, viveu durante anos na Grécia, tornou-se mãe e, mais de três décadas depois do livro que a tornou mundialmente conhecida, decidiu contar o restante da história.

Então, afinal, o que aconteceu com Christiane F. depois de Bahnhof Zoo? E o que sabemos sobre ela hoje?

A história de Christiane F. não terminou quando ela deixou Berlim

No final de Eu, Christiane F., existe uma sensação de encerramento. Depois de várias tentativas fracassadas de abandonar a heroína, Christiane é afastada de Berlim e da cena de drogas que fazia parte de sua vida cotidiana.

Na vida real, porém, não existiu um final simples.

Christiane conseguiu passar períodos longe da heroína, mas sua vida adulta foi marcada por um ciclo muito mais complicado de estabilidade, recaídas e novas tentativas de reconstrução.

Ao mesmo tempo, a publicação do livro transformou uma adolescente que até então era praticamente desconhecida em Christiane F., um nome reconhecido muito além da Alemanha.

A situação se tornou ainda maior com o lançamento, em 1981, do filme Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo. Sua história passou a pertencer também à cultura popular — algo de que Christiane jamais conseguiria se separar completamente.

Christiane F. nos anos 1980

A vida de Christiane nos anos seguintes foi muito diferente da imagem congelada da adolescente que ficou conhecida através do livro e do filme.

Ela circulou pelo cenário alternativo alemão, conviveu com artistas e músicos e tentou construir uma identidade própria dentro daquele ambiente. Por alguns anos, Christiane não foi apenas a garota cuja história havia se transformado em livro e filme: ela também participou ativamente da cena underground do início dos anos 1980, experimentando trabalhos ligados à música e ao cinema.

No cinema, apareceu em Neonstadt, de 1981, filme alemão em episódios sobre jovens e a vida urbana, e posteriormente em Decoder, produção experimental ligada à contracultura e à cena musical industrial. O filme reuniu nomes como FM Einheit, Genesis P-Orridge e William S. Burroughs e se tornou uma obra cult daquele universo artístico.

Essa fase ajuda a mostrar uma Christiane bem diferente daquela eternizada nas fotografias de Bahnhof Zoo. Já adulta, ela circulava por uma Berlim alternativa em que música, performance, cinema independente e experimentação artística se misturavam — um ambiente no qual sua história pessoal era apenas uma parte de uma identidade que ela ainda tentava construir.

Foi também nesse ambiente que a música ganhou um espaço maior em sua vida. No início dos anos 1980, Christiane se relacionou com Alexander Hacke, músico ligado à cena experimental de Berlim e integrante do Einstürzende Neubauten. Juntos, os dois formaram o projeto Sentimentale Jugend.

O Sentimentale Jugend fazia parte de uma cena muito distante do pop convencional. Christiane participou do projeto cantando e tocando guitarra, enquanto Hacke trabalhava com voz, instrumentos e programação. Em setembro de 1981, os dois chegaram a se apresentar no Festival Genialer Dilletanten, em Berlim, encontro que se tornaria uma referência da cultura underground alemã daquele período.

A passagem pelo Sentimentale Jugend é especialmente interessante porque mostra Christiane tentando ocupar um espaço artístico por conta própria. Para quem a conhece apenas pelo livro e pelo filme, é fácil esquecer que, no começo dos anos 1980, ela também fazia parte de uma rede de músicos, cineastas e artistas experimentais que ajudou a definir uma face muito particular de Berlim Ocidental.

A experiência musical não terminou com o Sentimentale Jugend. Em 1982, Christiane também lançou gravações em seu próprio nome e sob o nome artístico Christiana.

Entre esses trabalhos estão os maxi-singles Gesundheit! e Final Church. Gesundheit!, creditado a Christiane F., inclui Wunderbar e Heimweh. Já Final Church, lançado como Christiana, traz Süchtig, Spinnen e Health Dub. As gravações dialogam com a Neue Deutsche Welle, o synth e o experimentalismo industrial que circulavam pela cena alemã do início daquela década.

Alexander Hacke e outros músicos ligados àquele circuito participaram dessas gravações. Por isso, Sentimentale Jugend, Gesundheit! e Final Church não são apenas curiosidades na biografia de Christiane: eles ajudam a situá-la dentro da cultura alternativa da Berlim dos anos 1980, muito além da imagem pública criada por Wir Kinder vom Bahnhof Zoo.

A carreira musical foi curta, mas deixou registros que continuam circulando entre colecionadores e interessados na música experimental alemã. Futuramente, o Estação Zoo vai dedicar posts separados ao Sentimentale Jugend, ao Gesundheit! e ao Final Church, reunindo gravações, contexto e informações sobre cada projeto.

Mas os problemas com drogas continuaram fazendo parte de sua vida.

Em meados da década de 1980, Christiane enfrentou problemas com a Justiça relacionados a drogas e, em 1986, recebeu uma sentença de dez meses de prisão.

No ano seguinte, sua vida tomou outro rumo: em 1987, ela deixou a Alemanha e foi viver na Grécia, onde permaneceu até 1993.

A mudança representava mais do que uma simples troca de endereço. Depois de anos em que seu nome esteve ligado à imprensa alemã, à cena artística e também a novos problemas relacionados às drogas, viver fora da Alemanha oferecia a possibilidade de uma rotina menos diretamente conectada à personagem pública “Christiane F.”.

Foram anos importantes justamente porque pertencem a uma parte de sua biografia muito menos conhecida do grande público. A adolescente de Bahnhof Zoo já havia ficado para trás havia muito tempo, mas a fama criada por aquela história continuava acompanhando a mulher adulta.

Era mais uma tentativa de construir uma existência distante da personagem pública que havia se formado ao redor do nome Christiane F.

Christiane F. tornou-se mãe

Depois de retornar à Alemanha, aconteceu uma das maiores mudanças de sua vida.

Em 1996, Christiane teve um filho.

Anos mais tarde, ao falar sobre essa fase, ela deixaria claro o tamanho da importância que a maternidade teve para ela. Durante muitos anos, mãe e filho viveram juntos e Christiane tentou construir uma rotina muito diferente daquela que havia conhecido durante a adolescência.

A maternidade também acrescentou uma dimensão nova à forma como Christiane passou a falar sobre a própria vida. A menina que havia crescido em meio a conflitos familiares, drogas e instabilidade agora precisava assumir o papel de mãe e tentar oferecer ao filho uma experiência diferente da sua.

Essa tentativa não apagou seus problemas anteriores nem produziu uma vida sem recaídas, mas se tornou um dos eixos mais importantes de sua história adulta — e ocuparia um espaço central quando Christiane finalmente decidiu narrar essa segunda parte de sua vida em livro.

A relação, porém, também atravessou um período extremamente difícil.

Em 2008, depois de uma tentativa de mudança para Amsterdam, autoridades alemãs intervieram e seu filho passou para os cuidados do serviço de proteção à juventude. O episódio se tornaria uma das partes mais dolorosas relatadas posteriormente por Christiane sobre sua vida adulta.

Quando voltou a falar extensamente com a imprensa em 2013, seu filho já era jovem. Christiane dizia manter contato com ele e falava sobre a relação entre os dois com evidente importância em sua vida.

Ela conseguiu abandonar as drogas?

Essa talvez seja uma das perguntas mais difíceis de responder sobre Christiane F. — justamente porque sua história não cabe facilmente em um simples “sim” ou “não”.

A dependência química continuou acompanhando diferentes períodos de sua vida.

Christiane teve recaídas, passou também por longos períodos sem usar heroína e entrou em um programa de substituição com metadona.

Em entrevistas concedidas em 2013, ela dizia estar longe das drogas pesadas, embora continuasse no programa de metadona. Falava também abertamente sobre o consumo de álcool e ocasional de cannabis.

Sua trajetória adulta, portanto, desmonta uma interpretação confortável da história de Bahnhof Zoo: a de que afastar Christiane de Berlim teria produzido uma recuperação definitiva.

A realidade foi muito mais longa, irregular e difícil.

Talvez seja justamente por isso que a história de Christiane continue tão relevante. Dependência não costuma funcionar como nos filmes, com uma última cena capaz de separar claramente o “antes” e o “depois”.

O segundo livro de Christiane F.

Durante décadas, milhões de pessoas conheceram detalhadamente a adolescência de Christiane, mas sabiam relativamente pouco sobre tudo o que aconteceu depois.

Isso mudou em 2013.

Ao lado da jornalista Sonja Vukovic, Christiane publicou Mein zweites Leben — Minha Segunda Vida — uma autobiografia dedicada justamente aos anos posteriores a Wir Kinder vom Bahnhof Zoo.

Em Minha Segunda Vida, Christiane F. contou o que aconteceu depois da história que a tornou famosa: relacionamentos, drogas, viagens, maternidade, perdas, saúde e as consequências de passar praticamente toda a vida sendo reconhecida como a menina de Bahnhof Zoo.

O lançamento provocou uma nova onda de interesse internacional.

Mais de três décadas depois, Christiane voltou a conceder entrevistas e aparecer diante das câmeras. Para uma nova geração, era a oportunidade de descobrir a mulher que existia por trás da adolescente eternizada nas fotografias dos anos 1970.

O segundo livro também mudou a perspectiva da própria narrativa. Se Wir Kinder vom Bahnhof Zoo registra uma adolescência comprimida em poucos anos de acontecimentos extremos, Mein zweites Leben acompanha as consequências durante décadas. A fama, as recaídas, os relacionamentos, a maternidade e a saúde deixam de ser um epílogo e passam a formar uma história própria.

É justamente por isso que os dois livros se complementam. Um explica como Christiane F. se tornou um dos rostos mais conhecidos da história das drogas na Alemanha; o outro mostra o peso de continuar vivendo depois que aquela imagem já havia se tornado praticamente impossível de abandonar.

Os problemas de saúde de Christiane F.

Durante essa reaparição pública em 2013, Christiane também falou abertamente sobre sua saúde.

Na época, ela afirmou sofrer de uma grave cirrose hepática e falou sobre os efeitos de décadas de dependência e do tratamento com metadona.

É importante colocar essa informação em seu contexto: essas declarações foram feitas por Christiane em 2013. Não existem informações médicas públicas recentes suficientes para transformar esses relatos antigos em um diagnóstico sobre seu estado de saúde atual.

O que ficou evidente naquele período é que Christiane já encarava sua própria história de maneira muito diferente da adolescente retratada em Wir Kinder vom Bahnhof Zoo.

No texto “Christiane F.: a vida apesar de tudo”, reunimos justamente outro olhar sobre essa sobrevivência e sobre a mulher que continuou existindo depois que o mundo passou a conhecê-la apenas como “Christiane F.”.

Christiane F. se afasta novamente da vida pública

A volta aos holofotes durou pouco.

Em janeiro de 2014, poucos meses depois do lançamento de Mein zweites Leben, Christiane anunciou que estava novamente se afastando da vida pública.

A intensa atenção da imprensa havia se tornado difícil de suportar. Sua coautora, Sonja Vukovic, explicou na época que o estado de saúde de Christiane havia piorado e que era necessário livrá-la da pressão provocada pela enorme quantidade de solicitações de entrevistas e aparições públicas.

O afastamento ajuda a explicar algo que ainda hoje provoca curiosidade: por que sabemos tão pouco sobre a vida atual de Christiane F.?

Em grande parte, porque ela escolheu não continuar vivendo publicamente.

O episódio de 2015 em Berlim

Isso não significou que seu nome desapareceu completamente da imprensa.

Em 2015, Christiane voltou às manchetes por um motivo bastante diferente. Uma ocorrência em Berlim terminou com acusações de que ela havia agredido um cachorro e mordido uma mulher.

O episódio recebeu atenção da imprensa alemã e rapidamente repercutiu justamente porque qualquer notícia envolvendo Christiane ainda carregava o peso de sua história.

Mas acontecimentos isolados como esse não significaram um retorno regular à mídia. Depois da divulgação de seu segundo livro e do afastamento anunciado em 2014, suas aparições públicas tornaram-se muito mais raras.

Christiane F. ainda está viva?

Sim. Não há informação confiável de que Christiane Felscherinow tenha morrido.

Essa pergunta aparece com frequência porque Christiane sobreviveu a circunstâncias extremamente perigosas desde muito jovem — e porque vários personagens conhecidos através de Wir Kinder vom Bahnhof Zoo morreram ainda jovens.

Também contribui para essa dúvida o fato de ela ter praticamente desaparecido da exposição pública depois de 2014.

Isso, porém, nos leva a uma distinção importante: estar fora da imprensa não significa estar desaparecida.

Christiane simplesmente deixou de oferecer ao público o mesmo acesso à sua vida que existiu em outros momentos.

Por isso, buscas como “Christiane F. morreu?”, “Christiane F. está viva?” ou “onde está Christiane F. hoje?” frequentemente levam a informações antigas apresentadas sem contexto. Até que exista uma fonte confiável em sentido contrário, não há base para afirmar que Christiane Felscherinow tenha morrido.

Onde está Christiane F. hoje?

Aqui é necessário separar informação de especulação.

Existem reportagens, sites e textos na internet que apresentam detalhes sobre Christiane como se fossem informações atuais, embora muitas vezes estejam apenas repetindo entrevistas ou notícias publicadas muitos anos antes.

Por isso, não é correto afirmar com precisão onde Christiane vive, como está sua saúde ou como é sua rotina atual sem uma fonte recente e confiável.

O que sabemos é que, depois de passar grande parte da vida tendo seus problemas mais íntimos transformados em assunto público, Christiane optou por uma existência muito mais reservada.

Isso não significa que não tenham surgido registros posteriores. Há, por exemplo, imagens de Christiane em 2019 ao lado do músico Petra. Registros desse tipo mostram que ela não simplesmente “desapareceu”, mas são muito diferentes de uma volta regular à imprensa e não permitem reconstruir sua vida privada atual.

Por isso, fotografias ocasionais, notícias antigas republicadas e informações sem data não devem ser tratadas como um retrato de sua situação hoje. Quando não existe uma declaração recente da própria Christiane ou uma fonte jornalística confiável, o mais correto é reconhecer o limite do que realmente sabemos.

E talvez seja importante respeitar essa fronteira.

Christiane F. depois de Christiane F.

Existe uma ironia particular na história de Christiane Felscherinow.

Aos 14 anos, ela contou sua vida a dois jornalistas porque eles estavam investigando a situação de adolescentes envolvidos com drogas em Berlim Ocidental. Aqueles depoimentos deram origem a uma reportagem, depois a um livro e finalmente a um fenômeno internacional.

A adolescente cresceu. A imagem pública, não.

Durante décadas, novas gerações continuaram encontrando a mesma Christiane nas páginas do livro: 12, 13, 14 anos; Gropiusstadt; Sound; Detlef; Bahnhof Zoo; heroína.

Enquanto isso, Christiane Felscherinow envelhecia fora daquelas páginas.

Sua vida posterior não foi uma história perfeita de recuperação, mas também não pode ser resumida às recaídas. Houve viagens, relacionamentos, experiências artísticas, períodos de estabilidade, maternidade, perdas, doenças e tentativas sucessivas de viver além da identidade que lhe foi atribuída ainda adolescente.

Quem quiser acompanhar suas próprias palavras ao longo dos anos também pode consultar nosso arquivo de entrevistas de Christiane F., que reúne diferentes momentos de sua trajetória.

No fim, talvez os dois livros contem duas metades inseparáveis da mesma história.

Eu, Christiane F. contou ao mundo como uma adolescente de Berlim se tornou Christiane F.

Mein zweites Leben mostrou algo que o primeiro livro jamais poderia contar: o que significou passar o resto da vida sendo Christiane F.

Leia mais sobre Christiane F.:

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outubro 05, 2026     Comente

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Morte de Babsi, amiga de Christiane F., na revista Der Spiegel, 1978

Imagem de Babsi que aparece no livro "Eu, Christiane F, 13 anos, drogada, prostituída..." ("Wir Kinder vom Bahnhof Zoo")

Em 01 de Janeiro de 1978, a Revista Der Spiegel citou a morte de Babsi, amiga de Christiane F. em uma matéria sobre a epidemia de vício em drogas pesadas em Berlim. A matéria ressalta que este tipo de substância era mais consumida entre crianças e adolescentes do que entre jovens mais velhos e universitários, e que o número de overdoses fatais era preocupante. Confira o artigo abaixo:

DROGAS: A capital dos viciados em heroína

Em nenhuma grande cidade europeia a taxa de mortalidade por drogas, medida pelo número de dependentes, é tão alta quanto em Berlim Ocidental. Mesmo na fortaleza das drogas nos EUA, Nova York, ela é mais baixa.

01/01/1978, 13h00 • da DER SPIEGEL 1/1978



Babette Döge, 14 anos, cravou a minúscula cânula de morfina, calibre 18, na mão esquerda. Quando a encontraram, as pontas dos dedos estavam, segundo o laudo, "ligeiramente ressecadas", e a base das unhas, arroxeada. A seringa descartável ainda estava presa na veia.

Sete vezes seguidas, o estudante Ingo Hillmer, 15 anos, tão viciado em drogas quanto a jovem, aplicou uma dose de heroína nas veias cicatrizadas. Nenhum dos dois sobreviveu à tortura.

Babette, no vício da agulha há meio ano, tinha injetado uma overdose que seu organismo fragilizado não pôde suportar. O garoto pálido de cabelos na altura dos ombros tinha, na gíria dos viciados, dado intencionalmente o "tiro de ouro" — a última aplicação, sem retorno.

"Eu sei, mãe", foram suas palavras de despedida, "você quer me ajudar, mas ninguém mais pode me ajudar."

Assim como não foi possível ajudar as duas vítimas de drogas mais jovens deste ano em Berlim, ninguém pôde ajudar os outros. Até meados da semana passada, já eram 84 os dependentes de drogas que morreram de forma semelhante desde janeiro — um aumento de 30 em relação a 1976, quase o mesmo número de todas as mortes registradas entre 1971 e 1975 somadas.

E há tempos as listas vêm sendo feitas: o desempregado Günther Hackbarth, 27, que nem a terapia da controversa associação Narconon nem a Caritas conseguiram afastar do veneno — vítima nº 37; Sabine Virkus, 17, filha de um comerciante de ferragens, que restaurava molduras para um mercado de pulgas — vítima nº 51; a garçonete Manuela Stanke, 23, que caiu silenciosamente do banco em um cinema erótico — vítima nº 57; o DJ Jens Karlin, 25, encontrado sem vida pela equipe de limpeza urbana no banheiro feminino — vítima nº 65.

Na cena das drogas, sufocando a comoção, diz-se então que eles "bateram as botas", "deram o fora", "zeraram o marcador". E para muitos, como bem desconfiam, esse é o seu próprio prognóstico. Cientistas projetaram que os dependentes de Berlim têm uma expectativa de vida vinte vezes menor em comparação com jovens da mesma idade não viciados. A morte programada dos marginalizados transformou a antiga metrópole na "capital dos dependentes" (Die Zeit). Em nenhuma grande cidade europeia a taxa de mortalidade, proporcional ao número de dependentes em risco, é tão constante e elevada.

Mesmo Nova York, o bastião das drogas com 49.000 viciados, fica para trás. Lá, conforme estimativas do especialista em drogas e médico legista de Berlim, Professor Friedrich Bschor, morrem em média de seis a sete em cada 1.000 dependentes por ano; em Berlim, são mais de 20. A "mortalidade relativa" dos dependentes químicos na cidade atingiu, segundo Bschor, um pico que não encontra paralelo na "literatura científica internacional".

Atualmente, o fenômeno berlinense está sendo analisado cientificamente. O doutorando em medicina Sigurd Junge, da equipe de Bschor, analisa os 88 casos de anos anteriores até 1975. Ele investiga as "trajetórias no vício", as etapas das vítimas nessa rua de mão única da dependência. Compara a estrutura social das vítimas e questiona a quem as relações familiares destruídas facilitaram a queda na subcultura: como esperado, à grande maioria. Bons contatos com os pais só puderam ser reconstruídos, com muito custo, em um a cada dez casos.

Primeiros resultados do grupo liderado pelo cientista Bschor:

- Em um terço dos casos, foi possível comprovar suicídio premeditado. Movidas por um aparente beco sem saída, as vítimas aplicavam o "tiro de ouro", misturavam drogas e psicotrópicos ou saltavam da janela em direção ao abismo — o que ocorreu em pelo menos oito casos, predominantemente após o consumo de LSD, a droga da moda na época.

- Quase um terço das vítimas vinha de fora da cidade apenas para suprir suas necessidades de consumo. Pouco tempo depois, eram encontradas — às vezes "em estado de torpor", às vezes "em estado de decomposição adiantada" (segundo o relatório policial), em comunas de viciados ou no andar superior de um ônibus da linha 62.

Antigos viciados em risco de recaída que passaram por curtos períodos de desintoxicação (no jargão: Stolper-Clean) também correm risco de morte iminente, segundo o levantamento de Junge. O corpo desintoxicado não tolera mais as doses antigas, resultando frequentemente em overdose de opiáceos. Assim, cinco das 88 vítimas morreram logo após receber alta da desintoxicação clínica, quatro após fugirem de instituições fechadas de volta para a cena, e seis logo após saírem da prisão ou durante uma saída temporária.

Os dependentes também estão expostos a acasos perigosos devido às peculiaridades do mercado de drogas. O produto misturado por grandes negociantes ou pequenos traficantes (na gíria: "as formigas") e batizado com glicose, ácido ascórbico, lactose ou até mesmo, como se suspeita, estricnina para maximizar os lucros tem uma pureza completamente imprevisível. Amostras recentes de heroína em Berlim revelaram concentrações que variavam entre 15% e 50% — uma diferença fatal até para os viciados mais experientes, o que provavelmente aconteceu: quando sete dependentes morreram na mesma semana durante o inverno, a polícia criminal de Berlim atribuiu o fato principalmente à variação do grau de pureza da mercadoria colocada em circulação.

O fato de o mercado negro de drogas de Berlim ser atrativo não apenas para os moradores locais, apesar de tanta incerteza, deve-se à sua grande fartura. Comparado a Frankfurt, Munique, Hamburgo ou às filiais em pequenas cidades do sul da Alemanha, ele ocupa uma "posição de destaque", segundo especialistas da Polícia Federal Criminal (BKA).

Diversas operações policiais comprovaram isso: quando havia escassez em outros lugares ou quando a mercadoria era reduzida artificialmente para inflacionar os preços, em Berlim ainda havia oferta. O preço cobrado pelos traficantes por um grama de heroína atualmente, suficiente para dez a vinte aplicações, varia entre 220 e 250 marcos.

Desde que a Polícia Criminal constatou que quase 80% das drogas pesadas vêm do Oriente Médio, os especialistas preveem uma expansão ainda maior: a consolidação de um centro de distribuição internacional de drogas. A polícia teme que se encontrem mulas em número suficiente entre os 75.000 trabalhadores imigrantes turcos e, ainda mais, entre os cerca de 5.000 compatriotas que vivem ilegalmente na cidade.

Para quem entra na cidade, não existe apenas a rota conhecida do aeroporto central da Alemanha Oriental, Schönefeld, via trem urbano (S-Bahn) e metrô (U-Bahn). Até o tráfego de voos charter em Tegel tem dado dor de cabeça à fiscalização alfandegária. O diretor do setor em Berlim, o conselheiro governamental Joachim Frank, afirma: "Veja só como, de três aviões, desembarcam 500 turcos com sacos e caixas, recebidos por 3.000 compatriotas."

A própria homogeneidade da cena consumidora de Berlim — presente até nos estabelecimentos prisionais, onde, segundo estimativas não oficiais elevadas, pelo menos 15% dos detentos são viciados — favorece esse cenário. Os mandantes do tráfico continuam desconhecidos; apenas os pequenos distribuidores são capturados. Seja no "corredor do tráfico" (entre a Tauentzienstrasse, a Igreja Memorial e o Café Kranzler, no lado direito da Ku'damm), seja nas estações de metrô de Gropiusstadt, na região do Lehniner Platz ou em áreas verdes como o Jahnpark, bem ao lado do monumento ao venerável pai da ginástica — os investigadores de narcóticos de Berlim ainda não conseguiram dar o grande golpe.

Os 1.600 infratores registrados apenas na Polícia Criminal, que caem na malha fina a cada um ano e meio em média, garantem tribunais lotados. No entanto, isso quase não contribuiu para diminuir a oferta de drogas.

Além disso, a estrutura da cena mudou radicalmente nos últimos anos: a vanguarda acadêmica da cannabis foi sucedida por imitadores proletários, mas com substâncias mais pesadas. A maior parte dos estudantes secundaristas e universitários que, desde meados dos anos 1960, associavam suas experiências arriscadas com tragadas de maconha a um protesto difuso contra o mundo hostil ("estar chapado, ser livre, o terror tem que fazer parte") não fez a transição para as drogas pesadas. Esse espaço foi ocupado por alunos do ensino fundamental, operários e desempregados.

Na lista de mortos dos anos de 1971 a 1975, revelou o estudo de Junge, constam os nomes de apenas cinco estudantes universitários ativos, enquanto há 17 jovens operários. Do depoimento de "Schrippe", decorador de profissão e uma das primeiras vítimas das drogas em Berlim: "Meus pais são separados e, claro, a merda da minha mãe fez bobagem de novo. Ligou aqui para Berlim dizendo que tinha ouvido falar das injeções. Fez um teatro, é claro. Eu disse que só tinha tomado comprimidos de Dicandit, que isso era inofensivo, coisa de criança."

Em 1970, ele e um amigo saquearam o armário de remédios controlados de uma farmácia. O perito do tribunal elogiou seu "estado psíquico no momento equilibrado", e o juiz suspendeu a pena sob custódia probatória — mediante a promes a de que ele permaneceria longe das drogas. Dois dias depois, ele morreu após uma aplicação.

Seu amigo, apelidado de "Typ", declarou após dar entrada no hospital: "Eu dei a picada nele. Todos nós tomamos uma dose. No começo, ficamos conversando sobre como a droga era boa. De repente, ele ficou em pé na porta e caiu duro no chão."

Frequentemente, os rumos no caminho para as drogas são traçados ainda na infância. Helmut, por exemplo, teve seu primeiro registro policial aos 12 anos. O marinheiro de uma embarcação fluvial o denunciou por ter jogado na água os cabos de amarração do seu barco a motor. Nove dias depois, uma funcionária do Conselho Tutelar registrou as queixas da mãe ("ela só tem desgosto com ele") e abriu um processo: "Início do acompanhamento". O boletim escolar do mesmo ano acrescentou novos fatos: "Devido à desobediência e falta de veracidade, precisou ser repreendido com severidade com frequência." Quatro anos depois, os pais se divorciaram. Os peritos oficiais anotaram então: "Forte automatismo de marginalização". Dois contratos de aprendizagem foram interrompidos.

Nessa época, ele entrou em contato com as drogas e surgiram as primeiras condenações. A última carta para a mãe ("Por favor, não pense que eu fui sempre mau, lembre-se também das coisas boas") ele escreveu da prisão: "Quando fui preso, tinha tomado mais de 20 'trips', e acho que algo deve ter pifado no meu cérebro. Vejo bichos rastejando o tempo todo e, quando tento pegar, eles somem, ou vejo algo se mexendo quando está parado." Ele já tinha acumulado cinco tentativas de suicídio quando, finalmente libertado de novo, tomou a dose fatal.

E, assim como Helmut, quase metade dos afetados tem no histórico tentativas de desintoxicação — em casa, na prisão ou em um dos diversos centros de apoio e clínicas especializadas de Berlim Ocidental. O dependente Hackbarth, por exemplo, consultou o diretor do centro de apoio da Caritas, Berndt-Georg Thamm, cerca de 60 vezes — no fim das contas, sem sucesso.

Cinco semanas antes de sua morte por overdose, um psiquiatra deu o seguinte parecer sobre a viciada berlinense Ariane: "Existem indícios de boa vontade, mas ela está socialmente destruída." E sua agente de liberdade condicional, que conseguiu para a livreira de formação um emprego em uma livraria ("Os primeiros clientes eram traficantes") e uma internação em uma clínica psiquiátrica de Berlim Ocidental ("Bormies Ranch"), declarou: "Tivemos que assistir impotentes à sua decadência."

De qualquer forma, a ajuda pública, com ou sem sucesso, é escassa. É verdade que a Secretaria de Saúde de Berlim deve liberar 8,6 milhões de marcos em um programa de emergência para criar novos cargos e expandir clínicas e centros de apoio especializados. Porém, o experiente especialista em drogas Thamm sabe que um "certo tributo em sangue" continuará sendo cobrado.

Os novos e jovens integrantes da cena, os viciados adolescentes registrados apenas em 56 escolas de Berlim — eles são, diz Thamm, "os mortos pelas drogas dos anos oitenta".

Fonte: Der Spiegel

Veja matérias sobre Christiane F. em outras revistas:

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outubro 03, 2026     Comente

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Entrevista com Babsi (Babette Doge, amiga de Christiane F) em 1977

As imagens de arquivo e a história de Babsi foram destacadas em retrospectivas históricas como "Berlim - 1977: O Ano do Destino" (dirigido por Lutz Pehnert), que é frequentemente exibido como um especial do rbb24 Reportage / rbb AKTUELL.

A reportagem inclui gravações de áudio e vídeo históricas altamente emocionantes, onde Babsi (Babette Doge, amiga de Christiane F), com 13 ou 14 anos, fala sobre suas tentativas de melhorar de vida, estudar e se tornar manicure.

A intervenção fracassada: Os segmentos da RBB apresentam entrevistas com seu ex-assistente social, Horst Römer. Ele relata tê-la levado a uma clínica de terapia rigorosa, nos moldes dos EUA, no norte da Baviera. Como a clínica usava um método severo para tratar os pacientes (incluindo obrigá-la a cortar o cabelo comprido em até duas horas após a chegada), ela se recusou a ficar e voltou para Berlim.



Confira abaixo a transcrição da entrevista:

Repórter: Quantos anos tem?
Babsi: 14.

- E desde quando se pica?
- Um ano e meio.

- Quanto ganha por dia?
- Bem, uns 100 marcos.

- De onde tira o dinheiro?
- Me prostituindo. Quer dizer, eu me prostituo.

- Como é que entrou nisso?
- Depois que fui a uma discoteca e tive contato com todas as pessoas de lá e foi aí que comecei com haxixe, então com comprimidos, e depois os comprimidos tornaram-se chatos. Eu dei uma cheirada, certo? E depois comecei a me picar. Sim, é claro que os meus pais ficaram extremamente zangados e desapontados comigo, isso é claro. Bem, e prometi-lhes que estava limpa e agora quero tentar construir uma vida boa para mim e ir para a escola, depois formar-me e depois quero muito ser manicure.

Contexto sobre Babette "Babsi" Döge:

Babsi tornou-se mundialmente famosa postumamente através do livro autobiográfico (Eu, Christiane F., 13 anos, drogada, prostituída...) "Wir Kinder vom Bahnhof Zoo" e da subsequente adaptação cinematográfica de 1981, que narra a vida de sua amiga íntima, Christiane F.

A Overdose: Em 19 de julho de 1977, com apenas 14 anos, Babsi morreu de overdose de heroína em Berlim Ocidental. Na época, foi amplamente noticiado como a vítima mais jovem das drogas em Berlim Ocidental, tornando-se um símbolo duradouro da epidemia de heroína na cidade na década de 1970.

Laços Familiares: Notavelmente, após o suicídio de seu pai biológico, sua mãe casou-se novamente com o pianista de jazz Eugen Cicero. O famoso músico alemão de swing Roger Cicero, já falecido, era seu meio-irmão.

Veja mais artigos sobre Babsi:

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setembro 23, 2026     Comente

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Christiane F., o filme: atriz Natja Brunckhorst revela os bastidores

Quando Eu, Christiane F., 13 anos, drogada e prostituída chegou aos cinemas, em 1981, ninguém poderia imaginar que aquela adolescente escolhida quase por acaso para interpretar Christiane F. continuaria sendo lembrada pelo papel décadas depois.

Ao contrário do que vemos hoje em dia, com adultos completamente barbados interpretando personagens adolescentes (o que pode acabar comprometendo a nossa capacidade de "comprar" aquela história e acreditar nela), Natja Brunckhorst tinha apenas 13 anos quando foi escolhida para interpretar a protagonista da mesma idade. Ela nunca havia atuado profissionalmente e, como fez questão de explicar em entrevistas ao longo dos anos, nunca havia usado drogas.

Muito tempo depois, a atriz relembrou diversos episódios das filmagens e contou como foi participar de um filme que acabou se tornando um dos retratos mais conhecidos da juventude marginalizada de Berlim Ocidental nos anos 1970.

Como Natja Brunckhorst conseguiu o papel

A escolha de Natja começou de maneira bastante casual. A equipe de Uli Edel foi até sua escola procurando meninas para o filme. Ela estava sentada no pátio, comendo uma maçã, quando foi abordada por uma mulher que perguntou se gostaria de fazer um teste.

Natja aceitou. No teste, oito garotas foram maquiadas e caracterizadas como jovens dependentes de drogas. A câmera passou de uma para outra, até chegar a Natja.

Anos mais tarde, Bernd Eichinger, produtor do filme, contou a ela que sua aparição no teste havia provocado uma reação imediata na sala de exibição. Natja parecia muito jovem, era tímida e tinha uma voz baixa, mas havia alguma coisa em sua presença que chamou a atenção da equipe.

Ela inicialmente havia sido considerada para interpretar a irmã de Christiane F., mas acabou recebendo o papel principal.

O pai de Natja permitiu que ela participasse das filmagens. Na época, ninguém imaginava que aquele trabalho teria consequências tão grandes para a vida da menina.

Abaixo, uma imagem de Natja bem jovenzinha no teste para o personagem de Christiane F.

“Eu nunca tinha usado drogas”

Uma das coisas que Natja mais fez questão de esclarecer ao longo dos anos foi que ela não tinha experiência pessoal com drogas quando começou a trabalhar no filme.

Antes das filmagens, ela havia visto uma pessoa dependente de drogas apenas uma vez. Também leu o livro de Christiane F. por iniciativa própria, independentemente da preparação para o papel, afinal o livro ficou muito famoso na Alemanha na época.

Mesmo assim, algumas pessoas passaram a acreditar que a atriz conhecia pessoalmente aquele universo e chegaram a tratá-la como uma espécie de especialista em drogas durante entrevistas e programas de televisão.

Natja sempre considerou isso absurdo. Ela estava interpretando uma personagem e não vivendo aquela história.

Os truques usados nas cenas de drogas

Como Natja não tinha experiência com drogas, a equipe precisou encontrar maneiras de reproduzir na tela a aparência de uma pessoa intoxicada ou em abstinência.

Um dos truques utilizados era colocar gotas nos olhos da atriz para alterar a aparência de suas pupilas. Em determinadas cenas, os olhos deveriam parecer mais abertos ou mais fechados, dependendo do estado de Christiane.

Para representar a abstinência, Uli Edel simplesmente dava instruções para que Natja imaginasse estar extremamente doente, como se estivesse com uma gripe muito forte ou sofrendo com fortes dores e cólicas.

Natja conta que não ficava tentando reproduzir conscientemente aquilo que uma pessoa dependente de drogas faria. Ela simplesmente confiava nas orientações do diretor e atuava.

O medo de seringas e as cenas de injeção

Natja também tinha um medo enorme de seringas — algo que, segundo ela, continua até hoje.

Para algumas tomadas mais distantes, o maquiador encontrou uma solução engenhosa. A ponta da agulha era cortada e lixada, e uma pequena mangueira era colocada atrás da seringa para criar a ilusão de que alguma coisa estava sendo injetada ou retirada.

Quando a câmera estava muito próxima e a agulha precisava aparecer claramente, entretanto, algumas dessas cenas foram realizadas por um dublê. Em uma delas, o dublê era o próprio irmão de Natja, que recebeu 50 marcos por cada “agulhada”.

A cena do vômito também foi feita com efeitos simples. Natja contou que uma mangueira foi colocada em sua mão e vinho foi utilizado para criar o efeito. Depois que o líquido entrou em seu nariz, ela decidiu que não queria repetir a experiência.

O dia em que Natja quase entrou no carro de um homem de verdade

Foi durante uma das filmagens na Kurfürstenstraße que Natja percebeu, pela primeira vez, que a realidade retratada pelo filme estava muito mais próxima dela do que imaginava.

A cena mostrava Christiane esperando um carro para entrar nele. Como a sequência seria filmada com uma lente de longa distância, a equipe permanecia bem afastada da atriz.

Um carro realmente parou. Natja se aproximou e estava prestes a entrar quando percebeu, pelo canto do olho, integrantes da equipe correndo em sua direção e gritando para que ela parasse.

O homem dentro do carro não era um ator. Era um cliente que realmente procurava uma menina para prostituição.

Natja quase entrou no veículo antes que a equipe conseguisse interromper a situação.

Segundo ela, aquele foi o único momento durante toda a produção em que percebeu de maneira tão direta que aquilo que o filme estava mostrando não era apenas ficção.

Foi quando entendeu: aquilo realmente existia e estava acontecendo ao seu redor.

As filmagens clandestinas na Bahnhof Zoo

A equipe também enfrentou dificuldades para filmar dentro da estação Bahnhof Zoo. Como não havia autorização para realizar as filmagens naquele local, algumas cenas precisaram ser feitas de maneira praticamente clandestina.

Uli Edel contou que o diretor de fotografia se sentava em uma cadeira de rodas com a câmera escondida em uma caixa sobre o colo. Um visor estendido permitia que ele enxergasse o que estava filmando enquanto alguém empurrava a cadeira pela estação.

A equipe acompanhava Natja enquanto ela circulava pelo local, tentando registrar as imagens com a aparência espontânea de um documentário.

A estratégia funcionou apenas uma vez. Algumas das imagens acabaram ficando fora de foco, mas justamente esse aspecto contribuiu para a aparência documental do filme.

Uli Edel queria que o filme parecesse um documentário

No início das filmagens, os jovens atores tinham dificuldades para acompanhar as marcações de luz, seguir os movimentos da câmera e atuar diante dos equipamentos.

Como quase nenhum deles tinha experiência anterior, Uli Edel decidiu mudar completamente a maneira de filmar.

Ele contratou um novo diretor de fotografia vindo do cinema documental e pediu que a câmera simplesmente acompanhasse os jovens, sem obrigá-los a se movimentar de maneira rígida ou artificial.

A partir daí, o filme ganhou um estilo muito mais próximo de uma reportagem ou de um registro documental. A iluminação ficou mais simples e algumas imagens perderam a nitidez, mas os jovens passaram a atuar com muito mais liberdade.

Foi uma escolha que ajudou a construir justamente uma das características mais marcantes de Christiane F.: a sensação de que estamos observando pessoas reais em vez de atores interpretando uma história.

Um saco de heroína foi encontrado durante as filmagens

Uma das histórias mais absurdas contadas por Uli Edel aconteceu durante uma gravação em um banheiro público.

Enquanto filmava Natja de cima de uma escada, o diretor percebeu que havia um grande saco de heroína escondido em um vão na parede.

Naquele momento, a produção estava enfrentando dificuldades financeiras e Bernd Eichinger havia acabado de comentar que não sabia como conseguiria pagar os últimos dias de filmagem.

Edel brincou que poderiam vender a droga para financiar mais alguns dias de produção.

Pouco depois, um homem de aparência bastante perturbada entrou no banheiro. Para evitar que ele chegasse perto de Natja, o diretor jogou o saco em sua direção. O homem pegou a droga e foi embora.

E a equipe simplesmente continuou filmando.

Os banheiros eram realmente imundos?

As cenas dos banheiros também foram gravadas em locais reais. Natja contou que chegou a filmar em oito banheiros diferentes.

Antes das gravações, o cenógrafo limpava os locais para que a equipe pudesse trabalhar. Depois, eles eram novamente sujos para criar a aparência degradada que vemos no filme.

E havia um truque bastante simples para isso: chocolate era usado para simular sujeira.

A produção conseguia, assim, filmar em locais reais sem precisar deixar a equipe trabalhando em condições completamente insalubres.

As cenas de sexo eram mais constrangedoras para os adultos

Apesar de ter apenas 13 anos, Natja cresceu em uma comunidade alternativa em Berlim, onde assuntos relacionados a sexo eram discutidos com bastante naturalidade.

As cenas do filme, entretanto, apresentavam uma situação completamente diferente.

Ela contou que, quando chegava a hora de filmar cenas íntimas, toda a equipe desaparecia do set de repente, deixando apenas as pessoas necessárias para a gravação.

Para Natja, o constrangimento dos adultos ao redor era muitas vezes mais estranho do que a própria cena.

Em uma ocasião, Uli Edel disse que iriam filmar uma cena de coito. Natja chegou a pensar que “coito” poderia ser alguma gíria regional que ela desconhecia.

A cena com David Bowie foi filmada em Nova York

Uma das participações mais famosas do filme também teve uma história curiosa nos bastidores.

David Bowie estava em Nova York, onde participava da produção de The Elephant Man, na Broadway. Por isso, a equipe de Christiane F. viajou até os Estados Unidos para filmar a sequência do concerto.

As gravações aconteceram em dezembro de 1980. Na mesma manhã, John Lennon foi assassinado em Nova York, a poucos quarteirões do local onde a equipe estava trabalhando.

Bowie chegou a avisar que não participaria das filmagens naquele dia. A equipe, porém, conseguiu convencê-lo a realizar a sequência rapidamente.

A participação de Bowie acabou se tornando uma das imagens mais memoráveis do filme.

Natja Brunckhorst encontrou Christiane F.

Apesar de interpretar Christiane F. no cinema, Natja não teve uma convivência próxima com a verdadeira Christiane durante a produção.

As duas só se encontraram pessoalmente anos depois.

O encontro aconteceu quando Natja já tinha 16 anos e Christiane estava tocando em uma banda em um clube punk de Berlim. Elas foram apresentadas e trocaram algumas palavras.

Em outra ocasião, Natja também contou que encontrou Christiane durante um show. As duas praticamente não conseguiram conversar porque a música estava muito alta.

Ainda assim, Natja demonstra gratidão pela mulher que interpretou no cinema. Segundo ela, a história de Christiane mudou completamente sua própria trajetória profissional.

Depois de atuar no filme, Natja estudou em um colégio interno em Londres e mais tarde se mudou para Paris. Com o passar dos anos, tornou-se diretora e roteirista, trabalhando no cinema durante décadas.

E mesmo tantos anos depois, ela continua sendo reconhecida nas ruas como “aquela garota” de Christiane F..

“Eu estava atuando”

Talvez uma das maiores ironias da trajetória de Natja Brunckhorst seja justamente o fato de muitas pessoas terem confundido a atriz com a personagem.

Durante anos, ela ouviu comentários de pessoas que presumiam que ela havia vivido aquela história de drogas e prostituição na vida real.

Natja sempre fez questão de explicar que não era assim.

Ela era uma menina de 13 anos interpretando uma personagem.

O que tornou sua atuação tão convincente não foi uma experiência pessoal com drogas, mas justamente sua capacidade de confiar no diretor, observar o que acontecia ao seu redor e entrar naquele personagem.

Décadas depois, Natja Brunckhorst deixou para trás a imagem daquela adolescente de Berlim e construiu uma carreira própria no cinema. Mas, para milhões de pessoas, ela continua sendo inseparável de Christiane F.

E talvez isso seja uma das maiores provas do impacto que aquele filme de 1981 teve.

Fonte: Rolling Stone | The Guardian | O Povo

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setembro 18, 2026     Comente

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